🇬🇭 История мира под джутовым мешком: творчество ганского художника Ибрагима Махамы, признанного самым влиятельным человеком в мире современного искусства в 2025 году по версии журнала Art Review
Рождённый девятым сыном из десяти в полигамной африканской семье, он никогда не шёл по творческому пути в одиночестве — рядом всегда находился коллектив. Это определило почерк художника, сделав его инсталляции масштабными и пропитанными духом африканского единства.
Биографическая справка
Ибрагим Махама родился в городе Тамале (север Ганы) в 1987 году. Его дед работал автомехаником, отец — инженером-строителем. Мальчик с детства любил рисовать, а родственники, несмотря на разницу в профессиях, поддерживали его талант. Уже в старшей школе он выбрал специализацию на изобразительном искусстве и продолжил изучать его в Университете науки и технологий им. Кваме Нкрумы. Бакалавриат, магистратура и докторантура (PhD) Ибрагима Махамы посвящены изящным искусствам, разве что со смещением фокуса с живописи на скульптуру.
Почерк художника
Можно сказать, что художник обрёл свою нишу во время работы над магистерской диссертацией, ведь именно тогда он открыл... джутовые мешки.
Оказалось, за каждым джутовым мешком, попавшим в Гану, лежит долгая история: они производятся в Юго-Восточной Азии, ввозятся в Гану сельскохозяйственными компаниями, становятся вместилищем для какао-бобов, отправляются в порты и вновь вывозятся за границу. Оставшиеся мешки передаются посредникам, которые продают их торговцам на местных рынках. Там уже они используются для упаковки сельхозпродукции и древесного угля. Рваные, залатанные и проштампованные, истерзанные мешки клеймятся именами их бесчисленных владельцев.
Отслеживая жизненный цикл джутового мешка, Ибрагим Махама задался множеством вопросов о ганском рынке труда, транснациональной торговле и истории капитализма. Именно их он захотел адресовать и зрителю. Скупая джутовые мешки по всей Гане, он отдавал их мигрантам и просил сшить воедино. Когда полотно было готово, Махама накрывал им городскую архитектуру. Первые инсталляции с применением джутовых мешков из серии Occupation/«Профессия» увидели свет в 2011 году (фото 1). В 2014-2015 гг. джутовые мешки Махамы «выехали» из Ганы на Венецианскую биеннале и украсили исторический павильон выставки (Out of Bounds/«Без границ, фото 2), а в 2019 году — опутали исторические ворота в Милане (A Friend/«Друг», фото 3).
Другие работы
Путешествуя по всему миру и представляя инсталляции, Махама никогда не забывал о Гане и Африке. Так, например, он создал инсталляции Half of a Yellow Sun/«Половина жёлтого солнца» (2022 год, фото 4 и 5) и Purple Hibiscus/«Лиловый цветок гибискуса» (2023-2024 гг., фото 6 и 7), чтобы поддержать творческий диалог с нигерийской писательницей Чимамандой Нгози Адичи. Джут на этих работах выглядит непривычно ярким.
Одна из последних его работ называется Parliament of Ghosts/«Парламент призраков» (фото 8 и 9), располагается в Лондоне и состоит из 75 кресел, собранных по всей Гане. Они обшиты цветными тканями и расставлены по экспозиции так, чтобы создавать уютное пространство для диалога, однако позади них стоят шкафы с джутовыми мешками — как напоминание о цене комфорта, в котором сейчас находятся собеседники.
❗️ Африканистика
Рождённый девятым сыном из десяти в полигамной африканской семье, он никогда не шёл по творческому пути в одиночестве — рядом всегда находился коллектив. Это определило почерк художника, сделав его инсталляции масштабными и пропитанными духом африканского единства.
Биографическая справка
Ибрагим Махама родился в городе Тамале (север Ганы) в 1987 году. Его дед работал автомехаником, отец — инженером-строителем. Мальчик с детства любил рисовать, а родственники, несмотря на разницу в профессиях, поддерживали его талант. Уже в старшей школе он выбрал специализацию на изобразительном искусстве и продолжил изучать его в Университете науки и технологий им. Кваме Нкрумы. Бакалавриат, магистратура и докторантура (PhD) Ибрагима Махамы посвящены изящным искусствам, разве что со смещением фокуса с живописи на скульптуру.
Почерк художника
Можно сказать, что художник обрёл свою нишу во время работы над магистерской диссертацией, ведь именно тогда он открыл... джутовые мешки.
...[увидев, как американская художница использует их], я подумал: в Гане мы используем этот материал для транспортировки самых разных товаров, и он приобретает самые разные характеристики с годами. Не новое, но и не разложившееся. Джутовый мешок находится на стыке между мёртвым и чем-то, что обретает новую жизнь. Вернувшись в Гану, я решил исследовать не только сам материал, но и условия труда, связанные с его использованием. [...]
Оказалось, за каждым джутовым мешком, попавшим в Гану, лежит долгая история: они производятся в Юго-Восточной Азии, ввозятся в Гану сельскохозяйственными компаниями, становятся вместилищем для какао-бобов, отправляются в порты и вновь вывозятся за границу. Оставшиеся мешки передаются посредникам, которые продают их торговцам на местных рынках. Там уже они используются для упаковки сельхозпродукции и древесного угля. Рваные, залатанные и проштампованные, истерзанные мешки клеймятся именами их бесчисленных владельцев.
Отслеживая жизненный цикл джутового мешка, Ибрагим Махама задался множеством вопросов о ганском рынке труда, транснациональной торговле и истории капитализма. Именно их он захотел адресовать и зрителю. Скупая джутовые мешки по всей Гане, он отдавал их мигрантам и просил сшить воедино. Когда полотно было готово, Махама накрывал им городскую архитектуру. Первые инсталляции с применением джутовых мешков из серии Occupation/«Профессия» увидели свет в 2011 году (фото 1). В 2014-2015 гг. джутовые мешки Махамы «выехали» из Ганы на Венецианскую биеннале и украсили исторический павильон выставки (Out of Bounds/«Без границ, фото 2), а в 2019 году — опутали исторические ворота в Милане (A Friend/«Друг», фото 3).
Другие работы
Путешествуя по всему миру и представляя инсталляции, Махама никогда не забывал о Гане и Африке. Так, например, он создал инсталляции Half of a Yellow Sun/«Половина жёлтого солнца» (2022 год, фото 4 и 5) и Purple Hibiscus/«Лиловый цветок гибискуса» (2023-2024 гг., фото 6 и 7), чтобы поддержать творческий диалог с нигерийской писательницей Чимамандой Нгози Адичи. Джут на этих работах выглядит непривычно ярким.
Одна из последних его работ называется Parliament of Ghosts/«Парламент призраков» (фото 8 и 9), располагается в Лондоне и состоит из 75 кресел, собранных по всей Гане. Они обшиты цветными тканями и расставлены по экспозиции так, чтобы создавать уютное пространство для диалога, однако позади них стоят шкафы с джутовыми мешками — как напоминание о цене комфорта, в котором сейчас находятся собеседники.
❗️ Африканистика
🙏 1
480 (0.2%)